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Come la società condiziona lo stile del giardino? Il passaggio dallo stile geometrico formale allo stile paesaggistico ha a che fare con i cambiamenti storici di un paese.
(Pierre Grimal)
Nella progettazione del paesaggio, il limite tra identificare lo “spirito del luogo” ed il domare completamente lanatura si sono da sempre rincorsi, intrecciati, assecondati. In una progettazione “naturale” dobbiamo cercare diimitare l’atteggiamento di Michelangelo che, partendo da un blocco di marmo riuscì ad estrarre il Davide,“prigioniero” nella pietra. La vocazione del territorio deve essere ben interpretata, valorizzando quello che già è inmaniera sottile scritto in codice dalla natura. Quando l’arte della progettazione voglia per contro costituire unmarcato confine tra lo spazio naturale ed il giardino costruito, la direzione e la dimensione ideale è quella dell’arstopiaria. Con la cultura rinascimentale, in tutta Europa, l’inizio del 1600 aveva visto la costruzione di grandi dimoredi campagna accompagnate da parchi formali geometrici, con aiuole schematiche definite da bossi scolpiti dall’artetopiaria. A partire dalla guerra civile, negli anni trenta del 1600, in Inghilterra i parchi, visti come l’emblema del re edegli aristocratici conservatori, vennero distrutti anche per sostenere la guerra. Dopo la guerra il disegnoassolutista del diritto di nascita crolla, per cui il potere da quel momento in poi verrà condiviso fra il re ed unparlamento composto da aristocratici e persone della classe media; commercianti, banchieri e proprietari terrieri.
L’introduzione di nuove macchine agricole creò una spaccatura fra i nuovi proprietari terrieri, solo quelli che potevano permettersi tali investimenti, potevano avere fondi sempre più grandi. Per controllare le grandi proprietà, avevano la necessità di dimorare in situ. Contemporaneamente all’espansione di tali proprietà si sviluppò ulteriormente il movimento di opposizione alla rigida formalità dei giardini topiati. Alexander Pope (1688-1744)poeta e saggista si fece promotore di un nuovo stile architettonico, il Palladianesimo, lo stile neoclassico importato dall’Italia. I paesaggi dipinti dai pittori decorativi come Claude Lorrain o Salvator Rosa, ritraevano una natura idilliaca con una bellezza naturale, mai selvaggia, spontanea e al contempo addomesticata. Da questo modo di ritrarre la natura nacque il termine “paesaggistico”.
Tutto venne reso curvilineo e ammorbidito, sentieri ondulati, gruppi di vegetazione, colline e laghetti, fiumi e ponticelli accompagnati da finte rovine e tempietti classici. I grandi parchi erano ancora una volta un simbolo, questa volta della libertà britannica, una libertà da vivere anche nei giardini, non più costretti da una severa arte topiaria, ma lasciati liberi di vivere lo spirito del luogo. Pope scrisse:
“Consultate sempre la disposizione e il genio del luogo. E’ lui che vi dirà …se rivolgersi a un ambiente campestre, diradare un boschetto, unire le macchie, variare le ombre, prolungare o diminuire un viale: bisogna che appaia come se voi dipingeste mentre piantate, come se disegnaste mentre lavorate”.
E’ questo che cerchiamo di fare nei nostri progetti, dipingere il paesaggio, disegnarlo con le piante, con le loro geometrie, i loro colori e le loro tessiture, renderlo armonico con l’architettura presente grazie all’uso di materiali adatti, siano pietre locali, legno, o materiali di sintesi. La progettazione del paesaggio, come le altre discipline si avvale oggi di una lettura trasversale dello stile del giardino. La fusione tra stile paesaggistico, ars topiaria e molte altre contaminazioni, può costituire un grande strumento nella progettazione contemporanea.
La scrittrice Hannah More (1745 – 1833) dopo una piacevole passeggiata con Lancelot Brown nel giardino diHampton Court Palace ci racconta come egli con un linguaggio a lei tecnicamente molto comprensibile, le avessefatto comprendere l’ arte della progettazione paesaggistica. Lancelot Brown ebbe il grande merito di sapervalorizzare l’esistente (le possibilità del luogo, the capabilities ) divenne per questo “Capability” Brown, avevasoggiornato ad Hampton Court Palace dal 1764 al 1782 come “Master gardener”, dal racconto ci arriva in manieramolto leggibile l’intervento della sua progettazione e chiara la scelta dei dettagli;
“Ora lì” ha detto, indicando col dito “metto una virgola, e lì, “ indicando un altro punto, “dove serve una svolta più decisa, metto due punti; da un’altra parte ove serve un’interruzione per rompere la vista, una parentesi; ora un punto fermo, e poi inizio un altro argomento” .
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